蕪湖鐵畫發(fā)展至今已有三百多年的歷史了，經(jīng)歷了多少能工巧匠的推陳出新和一批國畫大師的頃力合作，使鐵畫這門技藝得到了快速發(fā)展，使原來的平面鐵花發(fā)展到現(xiàn)在的半立體甚至全立體鐵畫，將鐵畫原先僅僅是能掛在墻上作裝飾品，發(fā)展到現(xiàn)在走下墻壁走向戶外廣場，更有甚者讓它走上餐桌供人欣賞，使鐵畫裝飾工藝升華到另一高度。

在這里僅談關(guān)于鐵畫鍛制技藝的一點體會，我要向你們重點談?wù)勮F字書法作品的鍛制技藝和表現(xiàn)手法。

首先，鍛制鐵字書法跟寫書法作品一樣都是按字書寫筆畫順序和書寫習慣來一步一步完成，有時亦可根據(jù)視覺效果，略作改動，達到字的重心平衡和視覺高低起伏，正因為鐵畫是鍛打的藝術(shù)，所以鐵畫藝術(shù)十分注重鍛打原理和技巧，鐵畫人首先熟知鐵的特性，所謂“紅鍛則柔，冷敲則硬”制作過程中需反復入爐反復紅鍛，才能達到理想的工藝要求。在這里鍛字就不能重重疊疊，容易造成視覺上的累贅像搭積木一樣沒有造型藝術(shù)，如書法家張志和為人民大會堂金色大廳創(chuàng)作的《中華頌》就先要求用鍛鐵技藝表現(xiàn)，因字太大重疊后怎么看也不滿意，后來還是要求鐵畫藝人用傳統(tǒng)的鏗銼疊的傳統(tǒng)冷鍛技藝來表現(xiàn)，使字整體平整服貼，達到欣賞上的完美。

第二，鍛字必須要做到錘印須按字書寫脈胳來鍛制，但大點的字最好用粗錘鍛制，小字呢則適用于細錘鍛制，如豎筆就須用豎錘法來鍛，這就不能用橫向錘跡，否則視覺效果就不行，達不到書法字體運行走勢貫穿全字，如毛筆書寫的字一樣流暢，一氣呵成，但在這里須要交待的是人遇到橫豎垂交叉的筆畫時，交叉部分需錘跡柔和過渡，才能達到完美，融合一體，不致于生硬交叉成為敗筆。

第三，書法中枯筆表現(xiàn)，這在字體表現(xiàn)上尤為重要，使整篇書法更加精彩、生動，所以鍛制過程中需要用心，才能達到意想不到的效果，枯筆中時斷時連，這時鍛打時也要做到按走勢用錘或精或細，時斷時連，該細時細如發(fā)絲，還有筆畫間的點，均須飽滿圓潤，雖然是鐵質(zhì)但經(jīng)過千萬次鍛打，錘痕火跡，斑斑點點，字跡真是顯得雄健勃發(fā)，底蘊深厚，達到了用筆墨無法達到的境界，真可謂“力透紙背，入木三分”。即使看上去柔細如絲，仍然柔中帶剛，觸之更挺敲之有聲，風骨錚然，是一般材質(zhì)無法達到的效果。

第四，鍛制書法的安裝，這是最后一步，將鍛打好的字按書法作品的章法布局來裝，不可大意，因為你前面鍛打的再好，如安裝不好那也前功盡棄了，因為每個字都形態(tài)各異，或正或斜，忽大忽小，甚至有些字上的點都非常講究，“左顧右盼”、“筆斷意連”，每點的呼應都非常重要，不可作絲毫改動，如差之毫厘則失之千里；另外每幅書法作品的章法和布局都非常講究，不可隨意改動，須遵照作者的意圖保持一致，左右間距上下空白，都須遵照全局，甚至落款和圖章都要注意布局不可隨意而為之。

總之，在鍛制書法作品時一定要需用心作之，做到鍛字亦如寫毛筆書法要做到胸中有字，字在心中，方可有好的、耐看的與眾不同的作品來。

經(jīng)過這么多年鐵畫藝人的精心打制，才能傳下那些如湯天池的“晴窗流竹露，夜雨長蘭芽”，毛澤東紀念堂的大型書法《長征》，以及人民大會堂金色大廳的張志和書法《中華頌》等，久負盛名的傳世作品。

文章作者：楊開勇  文章來源：徽藝坊鐵畫  m.zhonghong168.com