蕪湖鐵畫是蕪湖的城市名片，被世人譽(yù)為“中華一絕”。在我少年時(shí)代就對蕪湖鐵畫產(chǎn)生深厚的興趣，1960年我才15歲便經(jīng)人介紹進(jìn)入蕪湖市工藝美術(shù)廠，慢慢從對鐵畫的興趣走向熱愛，以致到了執(zhí)著追求的地步，逐漸地融入到鐵畫藝術(shù)境界中，孜孜不倦地鉆研創(chuàng)作鐵畫至今已有五十一年。

鐵畫是清代鐵工佼佼者湯天池與著名畫家蕭尺木所共同始創(chuàng)。它是腦力與體力、技與藝巧妙結(jié)合的產(chǎn)物，因此鐵畫藝人需要懂得畫理，要掌握國畫藝術(shù)知識(shí)。鐵畫脫胎于國畫。它的章法布局與國畫一樣。國畫是平面的，而鐵畫是浮雕形的，介于立體與平面之間，具層次跌宕的畫面。鐵畫藝人在鍛制鐵畫作品前要做到胸中有畫，整幅作品在腦海中要層次清晰。鐵畫講究“以錘代筆，以鐵為墨，以砧作紙”來體現(xiàn)作品的徽韻精髓，而錘的技巧是有流派的，這主要是按照個(gè)人的習(xí)慣與對作品的理解不同，錘法就會(huì)不同，落錘的感覺也不一樣，從而形成了各自的風(fēng)格。別看這簡單的錘起錘落，重了鐵容易斷裂，輕了出不了效果，還有火候的掌握需要好多年的經(jīng)驗(yàn)積累，特別是鍛制鐵畫精細(xì)之處，最講究火候，要恰到好處，一錘定型，才會(huì)達(dá)到想要的藝術(shù)效果。若在紅爐前鍛制，更是要精力集中，不能分神，因?yàn)殄懼畦F畫不是一二次紅爐冶鍛就能成功的，每次的紅爐鍛制連結(jié)，都是在上一次完成的基礎(chǔ)上的繼續(xù)，稍有不慎就會(huì)前功盡棄，因此制作鐵畫是一件十分繁瑣，又十分精細(xì)的藝術(shù)創(chuàng)作。

鐵畫創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、人物、動(dòng)物、書法都可鍛制成畫。我所創(chuàng)作的鐵畫主要是山水、人物和書法。“仁者樂山，智者樂水”山水畫是中國人所特有的一個(gè)文化概念，即通過自然景觀的表現(xiàn)，賦予大自然的文化內(nèi)涵和審美觀念，期間蘊(yùn)含著“天人合一”思想—人與自然的親和。比如我所創(chuàng)作的《水綠青山春日?！肪褪且环剿}材的鐵畫，作品通過線條、塊面交織組合，互相交疊顯現(xiàn)出畫面立體層次，對于樹葉處理要用錘交待得細(xì)致精微，而樹干及山石又融入寫意的方法，重錘精鍛，近景與遠(yuǎn)景虛實(shí)樸實(shí)，相得益彰，使作品既有國畫的神韻，又有雕塑的立體美，充滿獨(dú)特神韻。

對于人物創(chuàng)作關(guān)鍵在人物神態(tài)的捕捉上，鍛制時(shí)最注重人物面部表情的刻化，眼睛是心靈的窗戶，透過眼神反映人物的思想和感情，通常要求一錘定型，再加上精準(zhǔn)的外形的修飾，就會(huì)使創(chuàng)作的人物惟妙惟肖，達(dá)到神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

鍛鐵書法的特點(diǎn)是字體充實(shí)飽滿，字跡雄健挺拔，具強(qiáng)烈的“力透紙背”之感。鍛制書法首先應(yīng)掌握墨筆書法藝術(shù)基本知識(shí)，自己得會(huì)寫，要熟悉原作字跡的間架和筆順，否則鍛出的字只能是有形而無神。1977年我參與了鍛制毛主席紀(jì)念堂的鐵書法《長征詩》。這是我第一次參加的最為重要的鍛鐵書法創(chuàng)作活動(dòng)。由于是集體鍛制，必須齊心合力，特別是字體非常大，有的一個(gè)字就重達(dá)10多公斤，而且整幅畫面的筆跡線條要完全一致，因此對技巧要求十分嚴(yán)格，每個(gè)人的捶跡必須調(diào)整到盡可能統(tǒng)一。我和大家克服了重重困難，花了整整三個(gè)月時(shí)間，最后交出一幅滿意的答卷。氣勢磅礴的鍛書《長征詩》成為萬眾瞻仰、載譽(yù)千秋，閃光著思想藝術(shù)光華的瑰寶。所有參與創(chuàng)作鍛書《長征詩》的同志都受到毛主席紀(jì)念堂建設(shè)指揮部的表彰。此后我還創(chuàng)作了一代文豪郭沫若為鐵畫的題詞，以及著名畫家劉海粟為鐵畫的題詞。

鐵畫藝術(shù)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一，是我們的寶貴財(cái)富。如今，蕪湖鐵畫鍛制技藝已被國務(wù)院列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，受到社會(huì)各界的關(guān)注和重視，然而鐵畫技藝的傳承與發(fā)展卻依然面臨著后繼乏人的局面，我作為鐵畫老藝人對鐵畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展尤其重視和有著緊迫感，因?yàn)殍F畫是我為之奮斗的終身事業(yè)。由于鐵畫是技與藝相結(jié)合所形成的工藝畫，因而對鐵畫創(chuàng)作者來說有著相當(dāng)嚴(yán)格要求，一名合格的鐵畫工藝師首先要熱愛鐵畫藝術(shù)和有著對藝術(shù)負(fù)責(zé)的態(tài)度，有吃苦耐勞、堅(jiān)韌不拔的精神，要具備豐富的傳統(tǒng)文化知識(shí)，尤其是要深諳徽文化精髓，必須擅長鐵畫構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，善于視覺表達(dá)，在鍛制鐵畫過程中不僅要打造出畫稿的“形”，更要領(lǐng)會(huì)原作的“神”，只有這樣才能把深遠(yuǎn)的立意和內(nèi)涵用鐵畫藝術(shù)語言展現(xiàn)出鐵畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力。而鐵畫技藝的傳承方式又是師帶徒的口授心傳的傳統(tǒng)方式，缺乏科學(xué)的人才培訓(xùn)模式，這給技藝的傳承帶來一定難度。我想鐵畫藝術(shù)的保護(hù)與傳承，若由地方政府牽頭，民眾參與，政策“護(hù)航”，形成一個(gè)全方位的傳承保護(hù)體系，就一定會(huì)營造出一個(gè)良好的蕪湖鐵畫文化原生態(tài)環(huán)境。倘若在大專院校設(shè)立鐵畫專業(yè)，由院校老師教授學(xué)生國畫和工藝美術(shù)專業(yè)知識(shí)，再由鐵畫老藝人教授鐵畫專業(yè)知識(shí)，以此系統(tǒng)培育出年輕一代鐵畫接班人，使學(xué)生畢業(yè)后直接到鐵畫行業(yè)工作，從事鐵畫創(chuàng)作，使他們既可以設(shè)計(jì)畫稿，又可以鍛制鐵畫，成為“胸中有畫，錘底生花”的鐵畫工藝師，這樣對鐵畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展將是十分有益的。

鐵畫是千錘百煉的藝術(shù)，是充滿陽剛的藝術(shù)，處處彰顯出徽文化的獨(dú)特魅力。鐵畫藝術(shù)的根本物質(zhì)是“精神”和“氣節(jié)”，而徽文化又是鐵畫藝術(shù)的內(nèi)在生命力。在我創(chuàng)作鐵畫的過程中，我飽含激情，融入自己的心境，抒心靈所發(fā)之情思，賦予鐵畫以靈魂，給它以藝術(shù)生命，因題材不同，使鐵質(zhì)的畫面時(shí)而蒼勁有力，時(shí)而秀逸清雅，時(shí)而婀娜多姿，時(shí)而瀟灑豪放，時(shí)而栩栩如生，特別是一幅作品鍛繪完工之后，喜悅之情溢于言表，久久沉浸在黑白意趣之中，鐵畫藝術(shù)是我的精神寄托，更是我的一種精神力量。（網(wǎng)站編輯： 徽藝坊鐵畫  作者：鐵畫大師 湯傳松）