繪畫技法崇尚元四家，推倪瓚為宗師，構(gòu)圖上講求疏密相襯、山水相生、動(dòng)與靜、遠(yuǎn)與近、清晰與蒼茫的結(jié)合；筆法灑脫、或清峻峭拔，或枯澀高古；用墨以枯澀簡(jiǎn)淡為主......沒錯(cuò)，它就是明末清初，明代遺民以黃山、白岳及徽州山水為創(chuàng)作題材，獨(dú)具一格而形成的——新安畫派。

他們大多出身名門望族，身為明代遺民，采取與清政府不合作的態(tài)度，恪守節(jié)操和骨氣，作品中寄寓著畫家對(duì)社會(huì)心理的關(guān)照，寂寥、清冷、荒莽、蕭瑟，也就成了新安畫派的主題內(nèi)涵。

創(chuàng)作中，一反柔媚甜俗、奢靡華貴之氣，開創(chuàng)了一代簡(jiǎn)淡高古、秀逸清雅之風(fēng)，師法自然，以遺民蒼涼孤傲之情，化作筆下的峻嶺奇松、懸崖峭石、疏流寒柯，體現(xiàn)一種超塵拔俗和凜若冰霜的氣質(zhì)，意境深邃。

而身處同時(shí)期的云從國畫，作為組成新安畫派的一部分，師法古人而創(chuàng)新，師造化而獨(dú)特。肖云叢的山水畫，融宋元諸家筆墨、丘壑于一體，“以黃公望的瘦樹、山石為之縱橫，潤以馬遠(yuǎn)潑墨之法”，而能隨意成卷丈余。

晚年的肖云叢與鐵匠湯天池相識(shí)，砥礪合作始創(chuàng)了蕪湖鐵畫。所以，蕪湖的鐵畫藝人以倪瓚、漸江的枯筆山水為題材，以錘代筆、以鐵為墨、鍛鐵成畫，創(chuàng)作了一批又一批優(yōu)秀作品。

徽藝坊新生代鐵畫藝人李強(qiáng)，甚喜倪瓚與漸江，深入領(lǐng)會(huì)其作品之精神，寫意與精工并存，堅(jiān)厚與飄逸穿插，高古精湛、蒼勁秀潤，呈現(xiàn)出空間深度?？赏?、可游、可居，幾點(diǎn)蕭蕭樹，疏散淡淡山，駐足觀望仿佛自己已走入其中，生活于內(nèi)。

當(dāng)代實(shí)力派鐵畫藝人楊勇，特立獨(dú)行，不落陳規(guī)，將漸江的《黃海松石圖》表現(xiàn)得更加蒼勁秀逸、整潔而清新。畫面粗重處錘跡斑斑，細(xì)膩出巧妙精湛，深入淺出，錯(cuò)落起伏間盡顯黃山松石之偉峻。

（編輯：陳蘭  徽藝坊鐵畫網(wǎng)原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處 m.zhonghong168.com ）

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